Virtualización de patrimonio: hypocaustum

El sistema estructural de calefacción romano por excelencia constaba como se puede apreciar en la imagen de un subsuelo por el que el aire caliente procedente del praefurnium creaba una cámara que posteriormente ascendía por la pared, tras el revestimiento, y finalmente comunicaba por lo que Vitrubio denomina sistema de dobles bóvedas para ser expulsado por chimeneas. El mayor reto consistía en la texturización de los diferentes elementos partiendo de los materiales latericios hallados. Como en el caso del opus signinum se consideró como no válido el material en el momento de su descubrimiento, deteriorado tras dos mil años, y tampoco se consideró válida su restitución a un estado de nueva factura. La especial complejidad de su restauración virtual a un momento de uso, con aire caliente que creó marcas de hollín y cenizas, así como los restos de humedad en cotas superiores, dio como resultado esta imagen, que al mismo tiempo pretendía ser didáctica.

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Virtualización de patrimonio: sala del praefurnium

Todos los praefurnia virtuales que hemos visto están impolutamente reconstruidos, con sus paredes revocadas intactas o sus piedras sin mácula que las mancille. Nosotros imaginamos una sala donde el fuego estaría encendido la mayor parte del tiempo, con cenizas arrastradas por el suelo y la huella del hollín en paredes y ladrillos. Nosotros imaginamos una sala que fuera en cierto sentido "la antesala del infierno", al menos para los esclavos obligados a trabajar en ella. El ejercicio de virtualización de patrimonio en este caso se ha realizado principalmente con la recreación de los materiales en su momento de uso, y el añadido del fuego y la caldera romana que a ciencia cierta estaban presentes.

Praefurnium termas romanas cronología flavia by Pedro Peña Domínguez is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional License.
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Virtualización de Patrimonio: Frigidarium

El frigidarium o sala fría de unas termas romanas es el espacio sin calefactar inmediatamente posterior al apodyterium o vestuarios. Sería pues la primera sala de baños tras el acceso a las termas.

El programa decorativo se desconoce, y por lo tanto se ha optado por realizar un revestimiento con el único material documentado in situ en el registro arqueológico: el opus signinum. De color rosáceo este revestimiento es impermeable y muy utilizado en la edilicia romana. Para su restitución virtual se ha seguido un complejo proceso mediante el editor de imágenes Photoshop partiendo de ortofotos. Se ha considerado que el estado óptimo del material sería precisamente en su momento de uso, y no el material ya deteriorado tras dos mil años o bien lo contrario, completamente nuevo. De ahí que se hayan incluido suciedades y regueros de humedad propios de la tipología constructiva.

Frigidarium termas romanas cronología flavia by Pedro Peña Domínguez is licensed under a Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional License.
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Prueba HDRI

Una prueba de iluminación HDRI.
Un saludo.

Animación de aceite de argán.

Ésta es una animación realizada para el proyecto empresarial de fin de máster de Salma Fkeoui. La banda sonora pertenece a la pista tres de "1492. La conquista del paraíso" de Vangelis. El logotipo y todo el diseño corporativo están registrados y protegidos.

Silla romana

He aquí una pequeña animación de una silla común romana. Desafortunadamente en el proceso de subida la mantilla granate ha perdido la textura. La música añadida pertenece a la magnífica banda sonora  "1492, la conquista del paraíso", de Vangelis. La postproducción está realizada en after effects mediante una introducción general de pases de oclusión (VrayExtraTex), sombras (VrayShadows), TotalLighting y, por primera vez para mí en After Effects, mattes de seguimiento para el pase del Specular en cojín y mantilla.

Mesa romana

Una simpática mesa romana :). La música utilizada pertenece a la gran banda sonora original de la película Espartaco, y el tema es el que podemos escuchar en la famosa secuencia de las ostras y los caracoles, usada para caracterizar al personaje de Craso como bisexual y por lo tanto libertino, y que motivaría en parte la huida de Antonino. En los sesenta este hecho era motivo de un profundo rechazo y tabú en la sociedad americana, lo que explica probablemente que la escena fuera censurada desde el principio (de ahí que en la restauración hayan intervenido dobladores actuales). El esfuerzo compositivo de Alex North se ganó la nominación al Óscar en el año 1960.